Anmerkungen zu Kapitel V

  1. Quantz, Joh. Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, Reprint der Ausgabe Berlin 1752, Neuausgabe Horst Augsbach, Leipzig 1983, S. 275, § 1
  2. Melkus, Eduard: »Bach-Interpretation zwischen Scylla und Charybdis«, in: ÖMZ, 2.3/1985, S. 65-76, hier S. 69-71
  3. a.a.O.
  4. a.a.O.
  5. a.a.O.
  6. a.a.O.
  7. Mattheson, Johann: Der vollkommene Capellmeister, Faksimile-Nachdruck der Ausgabe Hamburg 1739, hg. von Margarete Reimann, Kassel 1954, § 19, S. 482
  8. ebd., § 20, S. 482
  9. Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen, Faksimile der 1. Aufl., Berlin 1753 und 1762, hrsg. v. L. Hoffmann-Erbrecht, Leipzig 1978, S. 64, § 5
  10. ebd., S. 65, § 11
  11. siehe hierzu Neumann, Frederick: Ornamentation and Improvisation in Mozart, Princeton 1986, S. 11
  12. Neumann stellt für Mozart fest: »When Mozart intended a supported appogiatura trill [...] he usually indicated his wish. He either wrote it out in regular notes...« (Neumann, a.a.O., S. 114.). Er führt keine Stelle aus Mozarts Kompositionen an, an denen eine Ausführung in Zweidrittel-Lösung nach C. Ph. E. Bachs Modell zwingend gefordert wird.
  13. Diegesamte Problematik behandelt in zwei ausführlichen Studien Gutknecht, Dieter (I): »Zur Aufführungspraxis des Secco-Rezitativs in der ersten Hälfte des 18. Jhs. Ein Beitrag zur Diskussion über die Gestaltung des Rezitativs speziell in Händels Opern«, in: Telemanniana et alia Musicologica, Festschr. f. Günter Fleischhauer zum 65. Geburtstag, hg. v. D. Gutknecht, Hartmut Krones, Frieder Zschoch, Oschersleben 1995, S. 142-154; ders. (II): »,,In sofern wir ihnen eine Aehnlichkeit mit der Sprache belegen''. Einige Bemerkungen zu Gestalt und Ausführung des Rezitativs in Telemanns Opern«, Vortrag gehalten anläßlich der Magdeburger Telemann-Festtage (Wiss. Konferenz, Bericht in Vorbereitung)
  14. Gutknecht I, S. 146
  15. ebd., S. 142
  16. Quantz, a.a.O., § 59, S. 272
  17. Quantz, a.a.O., § 59, S. 272
  18. Quantz, a.a.O., § 59, S. 272; siehe ferner die beiden Notenbeispiele, die Quantz im Anhang unter XXIII, F. 5 und 11 aufführt. F. 5 bringt ein Rezitativ-Beispiel, das wohl auf einer Binnen-Kadenz endet: Der Sänger beendet seine Phrase mit Quartvorhalt, Continuo ist auf der Eins des Taktes notiert, wobei sich bei notierter Ausführung eine Dissonanz zwischen Sänger d'' und dem A-Dur-Akkord ergeben würde. In diesem Falle fordert Quantz eine zeitlich etwas nachgestellte Ausführung. Im Beispiel F.&nsbp;11 ergibt sich keinerlei harmonische Dissonanz, da die Schlußkadenz - V --> I - auftaktig nach dem Gesangsende plaziert ist.
  19. zit.n. Telemann, Georg Philipp: Singen ist das Fundament zur Music in allen Dingen. Eine Dokumentensammlung, hg. v. Werner Rackwitz, Leipzig 1985, S. 177. So wie das Beispiel notiert ist, käme es zu einer scharfklingenden Dissonanz, die jedoch beinahe aufgehoben wird, wenn man Telemanns Klauselverwendung aus seinem »Harmonischen Gottesdienst« (Hamburg 1725/26, Musikalische Werke, Bd.&nsbp;II., hg. v. Gustav Fock, Kassel 1953, S. V, VI) berücksichtigt, die in diesem Falle ein g' als Vorhalt fordert. Also ist auch bei Telemann die scharfe Dissonanz auf der Zeit umgangen.
  20. C.Ph.E. Bach, a.a.O., § 3, S. 315
  21. Haydn, Joseph: Applausus, 1768, in: Werke, Reihe XXVII, Bd. 2, hg. v. Heinrich Wiens, München 1969, S. 1 (Haydns Erklärungen). Beim Vergleich von Leonardo Leos »Catone in Utica« mit Händels Pasticcio »Catone« in einer Neufassung, in der viele Rezitative identisch sind, in der Ausführung aber doch Unterschiede aufgeführt sind, habe ich bereits darauf verwiesen, daß Dissonanzen in Kadenzakkorden fast ausschließlich mit einer 4-3-Vorhaltsauflösung oder gar Pausen auf betonter Zeit umgangen wurden (vgl. Gutknecht I, a.a.O., S. 148; Notenbeispiele S. 150ff., besonders Nr. 10 mit Pause auf der Eins!); Fazit: Die Forderung Winton Deans nach einer Rezitativ-Ausführung wie konventionell notiert entspricht nicht dem historischen Befund. Dieser zeigt vielmehr ein äußerst vielgestaltiges Bild, vor allem aber eine Praxis, die die direkte Dissonanz in den Kadenzierungen ganz ausschließt oder durch zeitlich verzögerte Akkordsetzung wesentlich mildert.
  22. Quantz, a.a.O., § 6, S. 241
  23. a.a.O.
  24. z.B. Riemann, ML, Sachteil, Mainz 1967, S. 907
  25. siehe MGG2, Sachteil Bd. I, Sp. 973
  26. Gutknecht, Dieter: »Zur Geschichte der Aufführungspraxis Alter Musik. Tradition als Hypothek: Die Cappella Coloniensis (1954-1994)«, in: CONCERTO, Nr. 96, September 1994, 11. Jg., Köln, S. 22-28, hier S. 27f.
  27. siehe hierzu Altenburg, Detlef: Untersuchungen zur Geschichte der Trompete im Zeitalter der Clarinblaskunst (1500-1800), Bd. I, Köln 1973, S. 207-234.
  28. Gutknecht, »Tradition als Hypothek«, a.a.O., S. 28
  29. Schwandt, Erich: »L'Affilard on the French Court Dances«, in: Musical Quarterly, 1973/74, S. 389-400
  30. Talsma, Wilhelm Reetze: Wiedergeburt der Klassiker, Innsbruck 1980; das Zitat stammt von Miehling, Klaus: Das Tempo in der Musik von Barock und Vorklassik. Die Antwort der Quellen auf ein umstrittenes Thema, Wilhelmshaven 1993, S. 14
  31. Erig, Richard: »Zum ,,Pulsschlag'' bei Johann Joachim Quantz«, in: Tibia, 1982/83, S. 168-175; derselbe: »,,Il vero modo di diminuir''. Bemerkungen zu dalla Casas Diminuitionsschule«, in: Tibia, 1983, S. 407-417
  32. von Bieren, Jan: »Het tempo van de franze Barokdanzen«, in: Tempo in de Achttiende Eeuw, Utrecht 1984, S. 7-25; Heijdemann, Frans: »De tempo-aandeudingen bij L'Affilard en Pajot«, in: Tempo in de Achttiende Eeuw, Utrecht 1984, S. 26-36; von Glück, Clemens: »Interpretation im ,,klassischen Tempo''?«, in: ÖMZ, 41/1986, S. 493-496; Wehmeyer, Grete: »Interpretation im ,,klassischen'' Tempo?«, in: ÖMZ, 40/1985, S. 7-8, 366-376; dieselbe: Prestississimo. Die Wiederentdeckung der Langsamkeit in der Musik, Hamburg 1982
  33. Auhagen, Wolfgang: »Chronometrische Tempoangaben im 18. und 19.&nsbp;Jahrhundert«, in: AfMw, 1987/1, S. 40-57; derselbe: »Zur Theorie des variablen Metronomgebrauchs«, in: Mf, 42/1989, S. 55-60; Krones, Hartmut: »Interpretation im ,,klassischen'' Tempo?«, in: ÖMZ, 41/1986, S. 489-492
  34. Hünteler, Konrad: »Die Wiederentdeckung der Langsamkeit in der Musik. Eine Absage«, in: CONCERTO, Heft 78 (Nov. 1992), S. 17-24; derselbe: »Die Wiederentdeckung der Langsamkeit in der Musik?«, in: Musica, 47, 3 (1993), S. 143-151