Editorial

Einen Zeitgenossen der Zukunft hat man Gustav Mahler gern genannt. Der Hauptartikel dieses Heftes beschert uns die Erkenntnis: Mahlers Zukunft liegt in der Vergangenheit! Den Anlass bietet eine spektakulär gelungene Neuaufnahme seiner Fünften Sinfonie – spektakulär auch und vor allem durch den konsequenten Einsatz historischer Instrumente. Natürlich denkt man dabei zuerst an darmbesaitete Streicher. Mögen auch ihre spezifischen Vorzüge bei spätromantischer Sinfonik vielleicht weniger ins Gewicht fallen als bei kleinbesetzter Barockmusik, ist der Unterschied zu heute doch enorm. Noch mehr aber bei den Blasinstrumenten liegen Welten zwischen dem Klang von einst und jetzt, weil sich Machart, Material und Mechanik extrem verändert haben – hin zu einer Nivellierung und Ausgeglichenheit, die den Intentionen Mahlers diametral zuwiderläuft. Das Mahler-Projekt-Orchester unter Philipp von Steinaecker, schreibt unser Autor Martin Mezger, »bereitet seinen Hörern eine Offenbarung – und den hehren Traditionsorchestern eine Identitätskrise.«
›Das Alte ist das Moderne‹, diese Überschrift könnte auch über unserem Interview stehen, nur in etwas anderer Bedeutung. Denn je ferner die Vergangenheit, desto schwieriger scheint es, ihre Klänge wiederzubeleben – es sei denn, man erfände sie gewissermaßen neu. Letzteres war und ist bei vielen Produktionen mittelalterlicher Musik der Fall, wo angesichts der Quellenlage auch eine aufs Gewissenhafteste betriebene Musik- und Instrumentenforschung an ihre Grenzen stößt. – Lorenzo Alpert, hochgeschätzt als Meister des Barockfagotts und vielbewandert auch in anderen Epochen, weiß, wovon er spricht. In jungen Jahren war er als Blockflötist und Perkussionist an der Gründung von Hespèrion XX beteiligt und gewährt uns im Gespräch manch überraschenden Einblick in die Anfangszeit dieses Pionierensembles auf dem Gebiet der spätmittelalterlichen und Renaissancemusik.
Viel Vergnügen bei der Lektüre!

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